使用古老的留声机来还原圆柱体上的录音可能会对其造成无法弥补的损害，因为这些圆柱体在当时设计时只能承受有限次数的播放。如今，应使用适当的设备来保存录音内容。
l’Archeophone，通用的留声圆柱体播放器，及其主要配件。
以下机构采用了l’Archeophone作为技术解决方案：
University of Cal., Santa Barbara ;
Syracuse University, New York ;
Chapel Hill University, North California ;
Ottawa National Library, Canada ;
Edison National Historical Site, New Jersey ;
Bibliothèque nationale de France ;
Musée canadien des civilisations, Hull, Canada ;
Library of Congress - of the United States, Washington ;
Nationalbiblioteket - Aarhus, Danmark ;
Nauck's Vintage records, Spring, Texas ;
Phonogalerie, Paris ;
Nasjonalbiblioteket, Mo i Rana, Norge ;
Discoteca di Stato - Museo dell'Audiovisivo, Roma, Italy ;
National Film and Sound Archive, Canbera, Australia ;
Rodgers & Hammerstein Archives of Recorded Sound, New York Public Library for the Performing Arts, New York City ;
Hochschule Düsseldorf ;
NARSSA - National Archives and Records Service of South Africa ;
Néprajzi Múzeum, Budapest, Hungary ...
以下文本摘自《艺术与工艺博物馆杂志》第27期，1999年6月版。2003年版本经过调整和丰富。
美好年代生产了数百万个蜡制留声圆柱体录音。留声机工业起源于美国，因此生产最多。德国和比利时等多个工业化国家也生产了大量的圆柱体。在法国，Pathé公司在1900至1910年间生产了3000万到4500万只圆柱体。然而，从这些大规模生产中仅剩下极少的一部分。因为这些圆柱体非常脆弱，容易受到有机材料和复合材料典型的降解影响。如今，在法国仅剩下几千份可用的文献。
因此，对这些最古老的声音记录进行必要的保存变得至关重要。这种保存工作至少包括三个关键点：收集、保存和复制。
在收集方面，许多公共机构保存了大量文献，直到今天仍然存在。许多私人收藏者也发现了一些，可能将来有机会获得，但仍需识别许多存在于省内博物馆和图书馆的小型收藏。因此，一些重要的声音录音正在被寻找，比如Auguste Rodin的私人圆柱体、Achille Lemoine在埃及进行的声音报道、Charles Gounod和天文学家Janssen在1889年在美术学院进行的录音，或Auguste Baron的Graphophonoscope圆柱体。
在保存领域还有许多工作要做，因为我们不总是能区分哪些降解是由霉菌造成的，哪些是由成分不稳定引起的（材料的均匀性丧失，化学物质在表面“复发”，看起来像霉菌）。同样，我们仍然不知道圆柱体降解的具体原因，但可以确认较低的湿度和稳定的温度是最好的保存条件。
这里展示的工作旨在填补这一保存政策中最重要的第三部分：将古老圆柱体的声音内容在仍有时间的情况下复制到现代数字或模拟媒介上。复制问题同样存在，尽管不那么严重，对于世纪初的唱片来说：它们保存得更好，且有许多实用的播放设备。
自发的反应可能是认为只需在当时的设备上播放圆柱体即可获得真实的还原。这种方法试图还原当时的听音条件。但这种想法有几个理由是不现实的：首先，录音、保存声音的过程中，声音从喇叭中传出，会遇到主要的录音问题。得到的结果不可避免地受到回声现象的影响，这种回声被麦克风录制，并且在录音中模糊了声音信息，而人耳可以在直接听音时排除回声，但无法从录音中过滤。
此外，麦克风还会录制留声机本身的机械噪音，这虽然增加了魅力和某种真实感，但仍然会影响声音信息。此外，当时的设备远非精密的时钟，会增加抖动和闪烁等缺陷，这些缺陷需要尽量减少。
最严重的是，留声机通过其沉重的声音再现振膜，不论是通过播放臂还是直接附加在喇叭上，每次播放都会不可逆转地损害沟槽，因此即使是经过细心操作，约五十次播放也会使某些圆柱体变得无法听清。就这一点而言，可以说圆柱体的最大敌人（唱片也是如此）就是留声机！在第一次播放设备上就可以明显看到圆柱体（或唱片）的材料被细微的切屑刮伤，这些切屑附着在振膜上的泡沫尖端。
一些留声机的播放臂施加的压力相当于100克，集中在读取沟槽的两个侧面。我们希望获得的是施加压力更小的播放，从而减少摩擦和文献的磨损。因此，圆柱体的转录解决方案并不通过使用当时的设备来实现，尽管这些设备从声学特性角度仍然是有价值的研究对象。如果要避免麦克风录音，解决方案是通过直接电气读取，即将沟槽的调制转化为可放大的电信号。
在激光时代，最合理的解决方案是使用光束读取沟槽而无需接触，通过光束在沟槽底部反射。这一想法面临许多问题，除了资金问题外，圆柱体的材料使其沟槽成为很差的光反射体。此外，由于圆柱体的颜色、成分和沟槽宽度无限多样，我们需要一个极其精确的光束，并具有极大的调节灵活性，以适应所有折射率的变化。此外，许多圆柱体并不完全圆形，常常是椭圆形或变形的，这使得正常读取变得困难，也可能对光学读取造成难以克服的问题。
良好读取的条件：
主要的技术问题是模型的异质性。有些圆柱体直径为1英寸（25.4毫米），有些则略大于12厘米。长度从2到28厘米不等！沟槽的间距也非常可变。有些圆柱体每厘米只有7圈，有些则超过20圈。最后，所有圆柱体或多或少都有变形。这些问题涉及三个读取问题：跟踪，或播放臂的横向移动；速度范围；跟踪保持，或与沟槽的粘附稳定性。
轨道保持和速度范围：
这两个参数密切相关，因为它们考验读取臂的惯性，读取臂必须克服以下悖论：在沟槽底部跟随微小的调制而不滑动，该沟槽有几毫米的偏心，以快速的旋转速度（每分钟90到190转），并且施力尽可能小。
实际上，无论是蜡制还是胶片制的圆柱体，其材料通常会变形，这会导致偏心，从而在旋转时产生不平衡。圆柱体旋转不圆，这会在读取时造成抖动，以及跟踪误差。简而言之，读取臂在圆柱体的“凸起”上跳跃。放置在圆柱体旋转轴两侧的偏心器应能调整其读取表面，使其保持恒定，从而减少抖动。此外，为了确保对最变形圆柱体的轨道跟踪，并减少可能使读取臂滑动的惯性力，可以将读取速度减半，先将文档录制到磁带上，然后以两倍的速度播放。
l’Archeophone 考虑到这些要求，满足了良好读取的所有条件，从而实现了对现代介质的合理转录。通过皮带驱动圆柱体的电动机可以在40到250转之间运行，而数字显示的转速计允许精确测量旋转速度。
